Филм „Унсане“ Стевена Содербергха шаље Цлаире Фои у претећу земљу чудеса

Филм „Унсане“ Стевена Содербергха шаље Цлаире Фои у претећу земљу чудеса

Блеецкер Стреет



Гледајући Стивена Содерберга Неразумно је као затворен у циркуски кавез са тигром. Камера - посебно Содербергова иПхоне камера - је лабавих ногу, лепршава, немирна. Изобличена лица и руке глумаца агресивно вам боде у очи. Његова водећа дама Цлаире Фои, глумећи нервозног запосленика банке по имену Савиер Валентини, брзо говори и брже хода, високе потпетице бесно клепећу плочником док је Содерберг пуца кроз грмље и дрвеће. Изгледа ловно. И јесте, мада нас уместо једног предатора, скрипта збуњује трокраким нападом, попут столице мајстора. Нисмо сигурни на ког непријатеља да се усредсредимо: ухода (Јосхуа Леонард) којој бежи? Доктори који преваре осигурање који ће закључати Савиера у менталну болницу? Или је стварни проблем и сама Сојер, чија насилна халуцинација њеног длакавог прогонитеља оставља неколико модрица у модрицама. Када њен сумњиви лекар инсистира да представља опасност за себе и друге, тешко је не сложити се с тим.

Да ли је Сојер луд или стабилан? Она није ни једно ни друго, обоје, забринута дијагноза забележена у наслову, која клима Левису Унбиртхдаи Царролл-у. Фои је глуми као преживелу, а не као жртву. Скуинт и она је такође саучесник. Ето је нешто климаво у њој, осим акцента који се пребацује са јужне белле на источну обалу, режање попут Фои рођеног Британца на аудицији за Сибил . Фои јој даје мало преоштре очи и превише усиљени осмех. У канцеларији је толико безобразна да јој колеге преврћу очима иза леђа, а на споју Тиндер виче, здраво сатано! Сојер је свесна да нема пријатеље и двоструко је свесна да је то црвена застава. Кад мама (Ами Ирвинг) гурне да види да ли су јој пријатељи на послу, лаже. Сојер признаје да је импулсивна и показује да је манипулативна. Видимо како Фои преврће свој лажни шарм попут краљице избора, покушавајући да убеди лекаре да је превише рационална за психозу. Закључан, међутим, Сојер почиње да баца сенокоше на салоне. А када упозна шаптајућу нову медицинску сестру болнице (коју такође глуми Леонард), она завришти. То је њен маскирани сталкер. Зар не?

Содербергхова је мање заинтересована за њене дијагнозе - могу ли да предложим погонофобију, страх од длака на лицу - а затим се срушила низ зечју рупу од канцеларијске кабине до подстављене ћелије. Напољу, нарочито у уводном снимку неонско-љубичасте шарене шуме, свет може изгледати злокобно и надреално. Али када је Савиер заробљен у Хигхланд Црееку, Содербергх смањи засићење до киселог јантара прљаве цеви. Њу је нова цимерка Виолет (клизава, оплетена Јуно Темпле) назвала Алисон и емитује сигнал за помоћ који одузима два буцмаста полицајца бескорисна као Твеедледее и Твеедледум.



Попут Земље чуда, и психијатријско одељење функционише на основу логике уробороса. Разумна особа би била бесна да би била неправедно почињена. Осим што терапеути криве Савиеров бес да би оправдали њено закључавање. Ако жели да буде пуштена, мораће да се церека као да је све сјајно док је пипају, стављају лисице, изгладњују, лишавају разума и наређују да пије тајанствене напитке. Ако већ није била одвезана, неко јој натакне мобител који инспирише Содербергха да јој манијакални фритз прекрива реп преко лица. Ипак, Савиер-ов очај жели да побегне од Виолет која баца тампоне - да се врати на свој мирни, досадни сто - због чега звучи несмотрено. Уместо да логично разговарају са Сојером, помоћници улазе и излазе из соба у координисаној збуњености, одузимајући јој прегршт слободе док се не укопа у рату мртвих. Док је Алице уздахнула Чешир Мачки, али не желим да идем међу луде људе.

Ох, не можеш ти помоћи, рекао је Мачак. Сви смо луди овде. Ја сам луд. Ти си луд.

Како знаш да сам љут?



Сигурно јеси - или не би дошао овде.

Сцене менталне болнице су застрашујуће баналне. Они су типонија у међуспремнику, и то је довољно да нас нагура да стиснемо шаке. Хигхланд Цреек је као и сваки други посао у Америци, климне језиво смиреним колегом Натеом (Јаи Пхароах), бившим зависником од хероина који је најискренији лик у филму. Савјетује Савиера да шути и насмијеши се, нашаливши се да ће, кад изађе, бити бољи са дипломом Универзитета у Пхоенику, као да су проблематични Американци слободни да живот уговарају само за мало љубазнију превару.

Неразумно није баш трилер. То би значило кохерентног негативца. Уместо тога, провлачи се кроз теме попут Инстаграм филтера. Неразумно започиње као тешко дисање за Де Палмом, претвара се у здравствену сатиру и мутира да постане алегорија #МеТоо о жени која вришти да је чујемо. Мучно је савршено да што више Савиер виче, утолико смо свеснији да је у уској кошуљи док њен нападач слободно шета. Содербергх углавном жели да докаже да може да створи нешто кинетичко и јефтино што би изгледало као прави филм. Има хитност трчања и пушке која се довољно добро уклапа са Савиеровим серијским, једва повезаним незгодама. У једној сцени Леонард мрмља: Наставак - прикладна претња.

Пред крај, Содербергх наслаже све своје идеје једну на другу и порука постаје мутно сива. Можда смо само луди јер мислимо да је уопште имао поруку или можда нешто што ова флота може извући само подешавањем расположења. Ипак, чак и ако је филм на крају непоуздан, Фои открива тренутке јасноће. Постоји сјајна сцена у којој она емоционално уништава Леонарда и мучан покушај бекства када видимо да је способна да повреди и невине људе. Али сцена која највише исцеђује црева уједно је и најобичнија у филму, флешбек где саветник за безбедност (камеја Матт Дамон-а) предаје Савиер-у како да се заштити од опасних људи. Промените јој стан, место за паркирање, радно време, број телефона, саветује он, и избришите Фацебоок. Чак и пре него што је лекари сакрију из вида, приморана је да избрише сопствено постојање, нестајућа тигрица која је остала само с лажним осмехом.