Скриллек говори о својим 2010-има, од клинаца дубстепа до продуцента који је освојио Грамми-а

Скриллек говори о својим 2010-има, од клинаца дубстепа до продуцента који је освојио Грамми-а

Дубоки фалсификати, инфлуенцери, вирусна мода - живимо у свету који је непрепознатљив од оног у којем смо стајали пре десет година. Како се хаотична деценија ближи крају, разговарамо са људима који су помогли у обликовању последњих десет година и анализирамо културне промене које су их дефинисале. Истражите деценију на нашем интерактивном хронолошком следу овде или се упутите овде да бисте проверили све наше функције.



Скриллек је започео деценију правећи исцепане дубстеп бангере, а завршио је продуцирајући прелепе суптилне песме са гранчицама Келсеи Лу и ФКА. То сигурно није путања у каријери коју бих очекивао када сам први пут чуо како се лице топи Сцари Монстерс анд Нице Спритес још 2010. године, али како су године пролазиле, схватио сам да су моји први утисци о Сонни Мооре-у били погрешни. Док су други уметници на ЕДМ сцени форсирали своју музику на све дрскије, гласније и ОТТ екстреме, Скриллек је био на Гремијима показујући дубоку захвалност за оригиналну Цроидон дубстеп сцену, соундтрацкинг филмове Хармони Корине и користећи свој ОВСЛА издавачка кућа да у средиште пажње постави амбициозне младе уметнике попут Портера Робинсона.

Без њега 2010. не би звучале исто. Био је једно од најистакнутијих лица ЕДМ-а и фестивалске културе. Обликовао је звук популарне музике, не само радећи са свима из Житарице до Џастин Бибер , Лил Пумп до Мараја Кери , Бурна Бои до Дечаци Ноизе , али и у немогућем квантификовању утицаја који је имао на друге музичаре. ДЈ-евао је десетинама хиљада људи одједном на фестивалима широм света, мада се чинило да му је угодно свирати стотинама људи у подруму у источном Лондону. Ако неко сумира дух 2010.-их година, где су старе баријере између жанрова размазане до непрепознатљивости, где би најотвореније звезде радиле са уметницима у настајању, где је музичка индустрија претрпела драматичне промене сваке друге године, то је он. Разговарали смо са Скриллеком о томе како се носио са тако бурном деценијом не изгубивши разум.

Почнимо од почетка. У 2010, управо сте изашли са хардцоре / сцреамо сцене и припремали се за издавање свог првог електронског музичког ЕП-а. Можете ли да опишете просечан дан у вашем животу тада?



Скриллек: 2010. године живео сам у складишном простору у центру ЛА, који је био заиста јефтин, 50 центи по квадрату. То је подручје у којем су цене готово на Беверли Хиллс-у - попут Хацкнеи-а, Схоредитцх-а или Далстона, много пре него што је у Лондону полудело. Пронашао сам ово складиште и саградио га са гомилом пријатеља, других уметника и музичара, и живео сам ван тог складишта бавећи се музиком и скатебоардингом. У том тренутку центар ЛА био је мало неплоднији. У основи то: пијење ледених кафа, прављење луде електронске музике и откривање првих таласа бас музике на мрежи.

Заиста сам био опседнут свом француском музиком 2007. године, као и пуно алтернативне музике: М.И.А., Брескве, такве ствари. 2010. се представља, и почињем да откривам још дубстепа. У ЛА-у су момци попут 12. планете доносили звук старе школе и мешали га са неком новијом децом из Велике Британије. Враћали су плоче доктора П и пуштали их у ЛА пре него што су изашли, као Продавница слаткиша , и Златна прашина од стране Флук Павиљона када је то било потпуно ново. Такође сам чуо шта раде момци попут Екцисион-а и Борегоре-а. Дубстеп забаве биле су малобројне. Отишао сам у Амоеба Рецордс након што сам први пут видео емисију дубстепа и пронашао Нетачно сахрањивањем у дубстеп одељку, па сам то и пробавио у исто време. Тако да сам управо био у свом складишту са неким дуваним КРК звучницима и покушавао да направим музику коју ће, надам се, Флук Павилион, 12. Планет, Баре Ноизе, Ноисиа свирати у сету.

Какав је био одговор на ваша прва издања?



Скриллек: Деадмау5 је чуо комадиће ЕП-а Сцари Монстерс пре него што је пуштен и желео је да га угаси. Кад је изашло, било је лудо. Из моје тачке гледишта, само сам експериментисао и радио своје, али онда су споља људи гледали: Шта је то луда комерцијална ствар? Била сам као, Вхоа, шта? Ово је комерцијалан? Постојала је велика перцепција да иза себе имам главну машину која је гура у масе. Био је то велики шок за мене, видећи одговор.

Сцари Монстерс & Нице Спритес , ваш други ЕП, заиста је експлодирао. Одједном, нисте били само неко ко је учествовао у сцени - већ су вас гурнули као фигуру. Какав је то осећај био?

Скриллек: Било је чудно. Много тих ствари о „фигурама“ долазило је са контроверзама. Посматрајући уназад, глупо ми је што бих био осетљив на то, али тада сам био. Многи начини на које су то новинари постављали били су, као што сам рекао, да сам улазио и узимао нешто и уносио то у главно - као да је то био овај план, ова завера или нешто слично. За мене је то било само о подземљу. Није било маинстреам дубстепа, није било маинстреам бас музике. И не кажем то глобално није било ствари попут господина Оизоа Флат Беат , која је била маинстреам плоча, а знам да су Цхасе & Статус у то време издавали маинстреам музику у Великој Британији ...

... али у Америци је дубстеп био више непозната количина.

Скриллек: А интернет није био толико велик, па још увек нисте били баш толико повезани. Тако сам се само изненадио. Трудио сам се да држим главу доле и да будем свој што више. Дефинитивно је био вихор.

Посматрано уназад, заиста није важно, али највећа ствар коју осећам као да никада нисам заиста успео да кажем је то што су људи мислили да сам искочио преко ноћи - али музиком сам се бавио читав живот. Играо сам представе и продавао карте за представе од своје 12. године, а чак и пре своје 12. године свирао сам у дворишном бенду! Музику на лаптопу производим од своје 16. године. Дакле, то је било главно - да су се људи понашали као да се то догодило преко ноћи. Читав мој живот до тог тренутка радио је на томе, али случајно је то била ствар која је привукла пажњу људи.

Сећам се да сам ово имао стварно лоше старатељ интервју . Назвали су ме најомраженијим човеком у електронској музици. Мислим да нико не би прихватио то далеко! А чак и ако би то учинили, то је била моја највећа штампа, и о томе се није имало шта позитивно рећи! Заправо сам престао да дајем интервјуе већ дуже време, као, Не, не разговарам ни са ким. Само ћу пустити да моја музика говори сама за себе. Само сам желео да радим своје, спустим главу и радим оно што сам радио од малена и свирао гитару.