Прича о првим заједничким сликама Патти Смитх и Мапплетхорпе

Прича о првим заједничким сликама Патти Смитх и Мапплетхорпе

Кад бисте рекли Ллоид Зифф у лето 1967. да је управо фотографисао један од најплоднијих уметничких парова 20. века, вероватно не би био превише изненађен. Мислим да смо сви ишли у уметничку школу, али они су већ били уметници, каже он. Сада фотограф и уметнички директор из Лос Ангелеса, Зифф је похађао престижни Пратт Институте у Бруклину, где је упознао колегу Роберта Мапплетхорпеа. Њих двоје су живели у јефтиним становима (какве бисте повезали са младим боемима 60-их) у шетњи од школе - Зифф сам, а Мапплетхорпе са тадашњом девојком, тада непознатом Патти Смитх.



Многи људи су желели да буду уметници, али Роберт и Патти јесу уметници - имали су интензиван поглед на њих, сећа се. Имали су жељу за признањем, могло се то осетити, и то је било очигледно. Његова књига, пригодно названа Жеља , бележи оне „мирне пред олују“ раних дана у Мапплетхорпеу и Смитх-овој каријери кроз два кључна тренутка 1967. и 1968. Они су случајеви о којима сте читали у Смитховим мемоарима, Јуст Кидс (сет фотографија из 1968. године заправо се налази у проширеном издању књиге), а Мапплетхорпеа и Смитха приказују управо као то: двоје младих, атрактивних уметника у раним двадесетим годинама, гладни велике паузе.

Пхотограпхи ©Ллоид Зифф

На првом Зиффовом сету фотографија, црно-белих портрета пара снимљених у њиховом малом стану у улици Халл у Брооклину, видимо Смитха и Мапплетхорпеа како зуре у објектив камере, у позадину винила, књига, скица и слика, збијен на полице и пребачен преко готово сваког центиметра зида. Роберт и Патти су били тако млади и лепи и интензивни, прича. Зифф, тада 28-годишњак, питао је Мапплетхорпеа раније тог дана да ли може свратити да фотографише њега и Смитха - то јест, пре него што је схватио колико је заправо имао новца за развој филма. Из контакт-листа можете видети да сам снимио само пола ролне филма, смеје се он, пре него што је додао: Филм сам развио у ормару. На контактном листу можете чак видети да је процурило мало светлости и да је уништено неколико оквира!



Присјећа се одређеног тренутка 1968. године када га је Мапплетхорпе питао да ли може доћи с Патти код Зиффа у Греенвицх Виллаге. Идеја је била да Зифф направи голе фотографије пара за филмски пројекат који је Мапплетхорпе желео да уради. Следеће године би Мапплетхорпе узео полароид камеру и почео да снима себе. Никад нисам снимао у студију са светлима или слично, па су управо дошли у мој мали подрумски стан, објашњава он. Купили смо сијалицу и стегнули је на дрвену столицу, они су се скинули, а ја сам снимио слике. Иако пројекат, који је Мапплетхорпе назвао Вртом земаљских наслада, вероватно по истоименој слици Хиеронимуса Босцха, никада није уродио плодом, слике - појединачни снимци сваког у профилу, клечећи, завезаних очију и руку у молитви - наговештавају и на строгом католичком васпитању Мапплетхорпе-а и наговештавању његовог еротског, ропства тешког дела које долази. Изгубио је интересовање за то, наставља Зифф. Али најзанимљивије је било када је (Патти) рекла Роберту: ‘Знаш Роберте, ако желиш да се сликаш, зашто не научиш како то сам радити?’

Најзанимљивије је било када је (Патти) рекла Роберту: ‘Знаш Роберте, ако желиш да се сликаш, зашто не научиш како то учинити сам?’ - Ллоид Зифф

Тешко је замислити време у Мапплетхорпеовом животу пре граничних слика голотиње, сексуалности и фетишизма које су касније дошле да дефинишу фотографско дело. Било је 1972. године, неколико година касније, Мапплетхорпе ће се састати са кустосом уметности Семом Вагстаффом, који ће доказати свог ментора, заштитника и првог љубавника на свом животном путу ка сексуалном буђењу. Роберт и ја смо некако препознали нешто у себи, некако подсвјесно о чему никада заправо нисмо разговарали, објашњава Зифф. Можда смо обоје били хомосексуалци, али нико заиста није толико причао о томе средином и крајем 60-их, осим ако нисте били изузетно раскошни. Али Роберт је живио с Патти и имао сам девојку свако мало, па то није било нешто о чему смо често разговарали.



'Оквир 20А'Пхотограпхи ©Ллоид Зифф

Упркос томе, Зифф описује 60-е као једну од највећих деценија свог живота. Били смо студенти уметности и сви су били помало уметнички и помало чудни. Био је крај 60-их и људи су се стварно каменовали на било шта, тако да су сви били прилично интензивни, смеје се. Ипак, гледајући ове слике, знајући шта сада знамо о превременој смрти Мапплетхорпе-а од АИДС-а 1989. године, постоји снажан осећај слутње, који се може осећати готово као мини предосећања. На пример, у оквиру 20А, Смитх је у првом плану, у фокусу, док Мапплетхорпе седи иза ње: црно-бело замагљено замагљење, очи поцрнеле од сенки које му је бацала коврџава коса.

За Зифф, слике приказане у Жеља функционишу као временска капсула. Није да сам их извукао из фиоке или испод кревета након 50 година, свестан сам их свих ових година, једноставно никада нисам ништа радио с њима, каже он. Оно што ме заиста радује је да их избацим у свет и поделим тај тренутак у времену, који је био заиста давно, са свима који би то сада могли да занимају. То је заиста задовољавајући, леп осећај кад помислим да сам радио нешто што људе занима и све ове године касније. То није само зато што су Роберт и Патти постали легендарне уметничке личности, већ и зато што су и слике прилично добре.

Жеља Ллоид Зиффа је доступно за наручивање овде

Строго ограничене књиге: 200 фунти (британски стерлинг). Ограничене књиге: 60 £. Доступно искључиво од ЊГСтудио